時期，中國的文物和藝術品引起了歐洲和日本人民的關注。許多歐洲和日本的學者和商人來中國大肆收集文物，導致古董價格上漲，也誘發了盜墓的流行?，F在藏在歐美日的中國古代青銅器，大部分都是在這個時期丟失的。古代青銅器有許多起源。此外，著名青銅工匠的造假技術也越來越精湛，仿古青銅器也相當逼真?；咎攸c是:(1)器皿的形制主要是三代彝器仿制的；裝置的形狀和紋飾都非常精細；銘文模仿的不好，無論是鑄的還是刻的，銘文筆畫都弱；老了還好，但是仔細看，銹痕比較浮薄，銹痕的色調比較單一，沒有真品豐富多層次。比如在北京故宮，有一個商朝的復制品，它的大角、耳朵、眼睛都是用銅片焊接而成的。細紋有鑿痕。紋飾和銘文用平鑿雕刻，有裂痕。這是贗品中最好的產品。

清末民初。仿古青銅器市場已轉向出口。在中國的外國人注重青銅器的形制和紋飾，所以山東蔚縣那些不擅長鑄造精美圖案的仿古青銅器逐漸沒落。擅長鑄造精細圖案的蘇州作坊和北京作坊正在迅速崛起。

蘇州古代青銅器比北京早。清末時期，蘇州古青銅器的著名工匠有張、、周美姑、、蔣圣保、羅其岳、金潤生等。其中，胡問鳴是明代最好的仿彝青銅器，整個器物以“圣坑”為主。周梅谷作坊采用失蠟法，技藝精湛，大大超過了濰縣水平。殷墟出土的造型精美的偽鑄青銅器，最好是周美姑做的，經常模仿熟坑器皿；劉俊卿經常模仿制造活坑的裝置。有許多周和劉制作的古代青銅器。

蘇州仿古青銅器的特點是:大量仿商代青銅器，仿品精美逼真；煉銅時加銀元或銀錠，產出的土地光亮潔白，用大漆大色做舊；分開鑄造和組裝時，鑄造痕跡不磨損，沒有墊片，車身經常出現砂眼。底部刻有工匠的名字。蘇州仿古青銅器在銅材、膚色、銹斑、銘文等方面獨具特色。鑄造工藝比魏縣精細多了。熟坑仿的比北京的好，生坑仿的不如北京的。

清末時期，北京民間復制了商周時期的重器和鎏金器。造型和紋飾模仿的很好，土地和銹斑也很逼真。因此被稱為“北京制造”。技術要傳到清末的名家手里。比如素有“古銅色張”之稱的張太恩，就是名匠“外祖一子”的徒弟，他帶來了、尚茂林、章子英、、王德善、趙同仁、等十多位徒弟，他們都將成為未來行業內的知名人物。張文樸，又名張慶忌，是“老青銅張”的侄子，被稱為“小青銅張”，他發明了一種用紫膠漆和顏料在青銅器上制作假銹的方法。張文樸的弟弟王德善會在真的古代青銅器上刻字、刻花紋，他還發明了“刷地拋光”、“刷土噴銹”的老技術。北京故宮里有一個商代方盒。芭蕉葉動物面紋和其上的奎紋是王德善仿制的，假銹假地是用“畫地磨光”、“土噴銹”的方法制作的，是仿制者中的精品。目前，中國歷史博物館每天展出的楊斯尊(“黑漆古”)出自工匠王德善之手。北京的“黑漆古”和“青漆古”幾十年不變色，是其他地區無法比擬的。

清末時期。西安的仿古青銅器仍然是西安制造的，有仿制的測量儀器和皇家法令。他們把仿品埋在地下好幾年，讓他們自然生銹。比用漆皮當舊的好很多。